国际旅游信息网接到一份咨询，这里简单回答一下。
晚舟必归 藏头诗
晚云天霸满，舟陷骇涛关。
必定巾英勇，归功社稷坚。
一般情况下，这类时政相关作品，我是不会回复的，不过这位朋友既然选择了单独咨询，咱们还是要对得起这份真诚。
闲下来认真看了一下这首作品，五言绝句的平仄关系简单，一望便知。这是一首平起不入韵，押通韵“十一安”、新韵“八寒”部的五绝。平仄格式是严格合律的，说明这位朋友懂格律、知格律。
从格式上来说过关，藏头也完成得不错。不过问题也是很明显的，修辞手法、文法欠佳，导致表达不充分、不流畅，当然也可能是藏头限制了他的发挥。
最糟糕的是第三句，这肯定是因为藏头字“必”字不好处理引起的。“必定巾英勇”，从语法逻辑上来说是完全不通的，这会给读者造成阅读困难，自然就失去对作品的兴趣。
首句“晚云天霸满”，也不妥，非常俗，甚至是方言的俗，完全可以换种说法，稍微雅正一点，做出同样的描述表达。
我们是在写诗，不是在街头扯淡啊。说流俗，第三句又搞得别人看不懂，所以这首作品其实问题也简单，就是文艺性不够，或者说作者文学水平暂时不够支撑古诗词的创作——热情当然是满满的，但是光有热情，没有文艺美感提高和积累，作品必然陷入干嚎，这正是“老干体”的特色。
其实并非时事不可写，热情不可写，而是要注意诗的艺术性。
我们具体来看这首五绝，如何根据思路理顺字词表达。
第一句是写夜云重重，第二句写惊涛骇浪，第三句写巾帼英雄，第四句写祖国后盾——是不是这么构思的？
如果是这样的话，构思没有问题，纯粹就是表达有很大问题。创作者一定要加强诗文阅读，特别是主席诗词，学习主席在时事诗词创作中善于运用字词的表达方式和修辞方法，从而将自己从“打油诗”、“老干体”泥潭里挣脱出去。
不但要有正能量，还要兼顾文艺性。这个文艺性，第一是表达顺畅，第二就是表达高端、大气上档次。写这方面作品，必须得向主席学习靠近。主席是文艺与时事融合得最好的诗人代表，是中国古诗词最后的顶峰。
而这首五绝的问题，首要是把总结出来的四句文思表达顺畅——当然这有一定难度，就是格律和藏头。格律容易处理，合理更换字词即可做到，关键是更换字词还不能影响藏头。
像“晚云”，这种词汇是不存在的，我们不能生造，所以要重新考虑，比如换成“晚来”，“晚风”，这才符合古诗词创作逻辑，要表达的是夜云满天，给人压抑的感觉，我们换种说法——“晚来云霸天”——这句的平仄就变成了“平平仄仄平”，首句入韵，好在“天”字也押韵。
无论是“平平平仄仄”，还是“平平仄仄平”，都不会对后面的平仄推导产生问题，对句依旧是“仄仄仄平平”，仍然可以使用原来的句子“舟陷骇涛关”，不会导致出律（具体推导见格律诗专栏详细讲解文章）。
“舟陷骇涛关”其实没有“舟陷骇涛间”更合适，不过因为第四句是“坚”字押韵，所以这里不用“间”也是需要的。我们先暂时保留这个想法，因为说不定到后面第四句也要调整。
“骇涛”这个词倒是没什么问题，和骇浪是一个意思，可以使用。
关键是第三句要理顺“必定巾英勇”——这好像是开玩笑一样写的，虽然平仄合律，又藏头，但是出现这种应付式写作是不应该的。我们不论是创作什么东西，都要对自己的作品负责。如果实在写不出，宁可不写，也不要用完全不通的句子来让别人笑话自己的诗，对不对？
我猜——是猜测啊，这位朋友是想将晚舟当作“巾帼英雄”，这是这个“巾”字的来源——可是这仍然说不通啊。
这句得大改。
我不知道这首作品是什么时候写的，如果是在事件发生时的应景之作，那么回国之路还是一种努力方向，这首作品还是一种期望。如果这首作品写在当下，她已经回国了，那么这首作品就是一种感叹——这其中的情感抒发是有区别的。
因为这首作品是刚发过来，我就当刚写的，那么就是类似于马后炮的庆祝，情感的重心是放在国家强大后盾的感叹上，因为已经成功了。
那么这个“必”字就还真不好怎么处理了。说她必回国吧，有马后炮之嫌。“必胜归国路”？“必胜归家路”？虽然直白，但是总比“必定巾英勇”这种莫名其妙的组合要顺畅。
我们要唱赞歌，但是不要口号式地唱，要向主席学习，在文艺性修饰、时政性题材中取得平衡，兼而有之，才不会沦落成喊口号的老干体。因为社稷坚，所以归国路必胜，脱离晚舟个人的英雄评价，这样说不好吗？
晚来云霸天，舟陷骇涛关。
必胜归国路，归功社稷坚。
但是我们发现第三句和第四句，有两个“归”字，第四句是藏头，所以不能更换，那么就只能换掉第三句的“归”字，我们用“回”字代替吧。
晚来云霸天，舟陷骇涛关。
必胜回国路，归功社稷坚。
这样我们就把第一句和第三句理顺了。这首作品，至少读者就能读懂了，如果有地方诗刊不惧刊登时政作品的话，发出去也没有问题了。
不过话说回来，改是改了，这依旧是一首没什么意思的作品，论歌颂，远不如高歌一首《我的祖国》情感来得饱满充沛。论文艺，还是靠不上边，甚至连纯粹的口号都不如——如今网络上大多数口号作品都是如此，虽然很正确，但是确实没有意思。
这就是一首平仄合格的“老干体”，是非格律派拿来攻击格律的极好素材。
我们写诗，关键是在情感和文艺性啊，不知道诸位朋友何时才能正确地认识到这一点。
时事诗不是不能写，我也相信这位朋友写这个的时候充满了情感，甚至可能热泪盈眶，但是并没有正确地、流畅地表达出来。表达不正确，你就无法让旁人接收到你的情感，连接收都做不到，还说什么共振，共情？
诗文、诗文，何为“文”？纹饰也。是要写得漂亮，才叫文章，诗歌还要有节奏感，是写得漂亮、有节奏感的韵文，才有资格被称作好诗的。
这种作品，离理想还太远，一天不消除掉无时无刻不想写“老干体”的心，就绝无进入好诗创作的殿堂。
话说得比较直，甚至有些难听，不过是出于真心希望这类朋友走出自己思维桎梏的想法。
不下猛药，救不得人——但药是开了，吃不吃还在于自己。
说不定他们根本不认为这有问题。
所以我要说的都说了，也只能抱着爱听不听的遗憾——忽然领悟到了庄子“冷眼热心”的处世哲学。